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行走四季，在春耕夏耘，秋收冬藏之中體味人世百味；接引萬物，以清美絕佳的舞姿織就一番心靈情境。

生命的本真是內(nèi)心情感的自然抒發(fā)。在中國文學(xué)史上，第一篇詩歌專論《毛詩序》中曾言：“詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” 舞蹈，以其獨(dú)特的魅力撥動(dòng)起了人類的生命律動(dòng)之弦。在舞蹈中，可以全然地投入身心，感受放松的快樂，將美之心境帶入燦爛。

千百年前，約在明朝中期，輾轉(zhuǎn)南遷的一部分人們來到黔西定居。他們在青蒼繁茂的山里開拓耕種，繁衍生息，敬仰五谷，以山魈為圖騰，因?yàn)橄泊┣嗌弥环Q呼為“穿青人”。明代地方史志稱其為“土人”，清代又稱其為“里民子”。經(jīng)過穿青人數(shù)百年的耕耘和經(jīng)營，美麗的浩蕩山林成為了世外桃源。

除了辛勤勞作，純樸的穿青人天性喜歡歌唱和舞蹈，舞蹈藝術(shù)家龍江就是一位穿青人。貴州這片神秘的土地給予了他獨(dú)特的文化特征和極具藝術(shù)審美的天分。大學(xué)畢業(yè)后，他經(jīng)歷過奧運(yùn)會(huì)、世博會(huì)等國家級(jí)的重大演出，也曾在國際舞團(tuán)中擔(dān)任重要角色，最終，他聽從內(nèi)心的聲音，選擇來到廈門定居。他在這片美麗的海濱之城編創(chuàng)出一系列古典舞蹈優(yōu)秀作品，給觀眾們帶來了獨(dú)一無二的審美感受。為了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，龍江曾多次行走藏地、青海、云南等地，學(xué)習(xí)融合各民族的優(yōu)秀文化。2019年，龍江創(chuàng)立千歌萬舞藝術(shù)舞蹈中心，開啟了對舞蹈藝術(shù)的教學(xué)傳承之路，將感悟出的哲理智慧，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)中心里隨處可見的美學(xué)視覺，讓來到此處的人們可以還原一片身心靈的寧靜。

“我歌月徘徊，我舞影零亂。”身韻是中國古典舞的靈魂，神在中而形于外，“以神領(lǐng)形，以形傳神”的意念情感造化了身韻的真正內(nèi)涵。創(chuàng)造出富有靈氣與境界高遠(yuǎn)的舞姿，即是心、志、情、言四要素的統(tǒng)一。如何理解、塑造和表現(xiàn)角色，講好中國故事、傳承中華文化，龍江有著自己豐富而成熟的思考。

2020年，舞蹈藝術(shù)家龍江參與廈門國際時(shí)尚周開幕式

2022年冬末，舞蹈藝術(shù)家龍江歷時(shí)一年，完成了十二支花神主題的舞蹈創(chuàng)作。并與集藝花傳中華花藝教授黃芳聯(lián)合，經(jīng)由攝影家陳偉凱的拍攝制作，以短視頻的形式，在福建畫報(bào)的官方視頻號(hào)上與觀眾見面。

花，鐘天地之靈秀之氣所生。自古以來，在中華大地上留下了數(shù)不勝數(shù)的花的故事與傳說。花是世人愛好之向往，也是文人風(fēng)骨之寄托。如古人所言：“梅標(biāo)清骨，蘭挺幽芳；茶呈雅韻，李謝弄妝；杏?jì)墒棼悾瞻羾?yán)霜。水仙冰肌玉膚，牡丹國色天香；玉蘭亭亭皆砌，金蓮冉冉池塘；丹桂飄香月窟，芙蓉冷艷寒江。”在中國，關(guān)于百花的故事如恒河沙數(shù)，但還是以農(nóng)歷十二月各具代表性的月令花，與司掌十二月令的花神傳說最具吸引力和代表性。

2022年，舞蹈藝術(shù)家龍江參與拍攝十二花令之杏花

2022年，舞蹈藝術(shù)家龍江參與拍攝十二花令之菊花

作為獲得諸多贊譽(yù)的古典舞者，龍江的舞蹈功底堪稱一流，但如何融通古今、鉤沉歷史積淀，講好十二花令的主題故事，同時(shí)又能釋放出中國古典插花藝術(shù)豐厚的文化蘊(yùn)藉，依然是一個(gè)需要認(rèn)真求索的命題。

“通過古典舞去表達(dá)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓更多的朋友讀懂十二花令蘊(yùn)藏的故事和精神，我覺得這是藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)有的使命。”——龍江

觀看十二花令的主題視頻，猶如一幅逶迤往復(fù)的畫卷在眼前徐徐展開，不覺間就進(jìn)入了意境悠遠(yuǎn)的世界。在八閩大地的自然山水之中，龍江的舞姿時(shí)而清麗高華如蓮，時(shí)而剛健激越如菊，時(shí)而自在幽靜如蘭，時(shí)而肅穆孤傲如梅。有觀眾留言感嘆，觀看舞與花的共鳴，不知不覺如同浸潤在山澗清泉中，一點(diǎn)一滴滌凈了內(nèi)心的煩擾。

誠然，當(dāng)舞者將獨(dú)屬于自身的精神氣韻展現(xiàn)給觀眾，就達(dá)成了雙向的情感互動(dòng)。龍江正是踐行著這樣的道路。

和著四時(shí)之序的腳步，他在身韻音律之間耕織靈氣，與花一起共舞。讓每一顆觀看的心從此更溫柔。